Por RODRIGO GOMEZ MURA (1)
Así seguimos avanzando laboriosamente, barcos contra corriente, retrocediendo sin tregua hacia el pasado.
Gatsby el magnífico. FS Fitzgerald.
A veces es al final / a veces es al principio.
En mayo de 2018, la feminista chilena May, luego de la inauguración de la exposición y simposios sobre la obra de Guillermo Deisler nombró PRÁCTICAS TEXTO E IMÁGENESLaura Coll, esposa de Guillermo, administrador de sus archivos y madre de Mariana Deisler, quien hoy nos acompaña, me acompañó al frente de la audiencia. Y también estuvo presente mi colega, el poeta y estudioso Jorge Polanco. En ese momento al final dije: «… la obra de Guillermo Deisler sigue creciendo en una diáspora creativa como se esparce soplando sobre las cipselas del diente de león o del diente de león». Cité subrepticiamente, de manera residual, la secuencia final de la película de Michael Winterbottom Manchester, fiesta de 24 horas, donde Tony Wilson, el protagonista, es expulsado con orden de expulsión, en medio de una fiesta, de su club-discoteca hacienda, entrega en una acción ciudadana-situacionista todo el material (tocadiscos, altavoces, ordenadores y teclados musicales) a la sangre mancuniana, al pueblo y a la ciudad de Manchester, al pueblo para que haga música o cree arte en general. Tómalo todo
Au bout d’un moment, Jorge s’est approché de moi et m’a demandé à quoi je faisais référence… Je lui ai dit que je pensais qu’il y avait une certaine similitude dans l’œuvre de Deisler parce qu’elle avait cette condition d’apparaître actuelle et qu’elle déclenchait la création artistique chez d’autres – la poésie, « agrégats sensibles », ça m’arrivait, ça m’arrivait, et de cette exposition et d’autres activités est sorti ceci : el libro PUESTOS DEL SUR.
El trabajo de Deisler entre objeto – imagen – palabra, anclado en la imagen técnica y sus procesos industriales de reproducción como grabados y serigrafías, collages, su mestizaje. A partir de varios soportes: libros, postales, cuadros, objetos, su mezcla. Soportes que plantean una salida al espacio expositivo tradicional, conceptualizando los soportes de la época para resistir y consolidar. Una poética material en proceso de su desmaterialización a través de la síntesis gráfica. Povera – letrista – situacionista, si no intencional, residual. América Latina y la política. los años 60
El huecograbado, el corte y el corte, el corte, la selección: la grieta, donde pasa algo. La superficie, pantalla, borde o borde es donde se hace esto. «La grieta es un incorpóreo que avanza sobre la densidad del cuerpo, y avanza en secreto afectando los cuerpos» (2).
La muerte es la grieta que poco a poco ha ido avanzando en nuestra existencia, la memoria es una luz que atraviesa esa grieta. Parpadea.
De memoria, la muerte no le alcanzaría.
En enero de este 2022, con la apertura de los espacios luego de la pandemia, fui a mi oficina en la escuela de artes visuales a envolver obras de objetos poéticos para devolvérselos a un artista. No sé por qué, pero aparecieron Jorge y su hija Celeste. No nos conocíamos y ellos tampoco sabían que yo estaría allí. Nos conocimos justo en el momento que servía a tus intereses, que ahora son los míos. Deisler vuelve a gravitar, las constelaciones son configuraciones unidas y el montaje genera relaciones significativas.
Hacía mucho tiempo que no veía a Celeste, ahora tenía 7 años. Mientras hablaba con Jorge, vi como «la Cele» tomaba un diente de león de los que crecían afuera de mi oficina y lo soplaba para esparcir las cipselas.
1 Artista visual y becaria de la Universidad Austral de Chile.
2 García, R. (1999) (La fisura en Deleuze (una lectura de su suicidio)) en La anarquía coronada. La filosofía de Gilles Deleuze. Buenos Aires. Ediciones Colihue SRL
