La amistad de Alicia Alonso con Irma y Margot Contreras trascendió el ámbito personal para influir decisivamente en el proceso de profesionalización del ballet venezolano. La presencia de la prima ballerina cubana en el contexto nacional ha sido frecuente desde finales de la década de 1940 hasta sus primeras visitas al país. Este período propició el encuentro con las hermanas Contreras y el establecimiento de especiales lazos afectivos que se han mantenido a lo largo del tiempo. Su admiración por Alicia, que los llevó a seguirla con otros entusiastas seguidores en las giras del Ballet Alicia Alonso, se convertiría en un estrecho y decisivo vínculo profesional en los primeros años del Ballet Nacional de Venezuela.
El debut de Alonso con su compañía, integrada por 36 bailarines y el primer bailarín ruso Igor Youskevicht, se produjo el 12 de noviembre de 1948 en el Teatro Municipal de Caracas. El programa de la gira anunció la puesta en escena de pedro y el lobo Sí Gisele. La temporada del conjunto cubano presentado por el empresario Reinaldo Espinoza Hernández y la empresa Centro Fantasías Dominicales, se vio modificada por los hechos del derrocamiento del presidente Rómulo Gallegos. “Estábamos en el hotel cuando nos dijeron que el gobierno había caído”, recordó vívidamente en una ocasión Fernando Alonso, director del Ballet Alicia Alonso.
Las sucesivas estancias del matrimonio Alonso-Youskevicht en el país se sucedieron a lo largo de la década de 1950, su participación en la puesta en escena de lago de los cisnes realizado por el Ballet Nacional de Venezuela en 1958. Igualmente histórico es el espectáculo ofrecido en el Teatro Municipal de Caracas el 15 de julio del mismo año, ocasión en la que, teniéndolos como bailarines invitados, se realizó el segundo acto de gisele, con la participación de Irma Contreras en el papel de Mirtha y Miro Antón en el papel de Hilarión. Alonso y Youskevicht también bailaron el pas de deux Don QuijoteSí delirio, obra de Alberto Alonso. En 1952, Irma Conteras formó parte del elenco del Ballet Alicia Alonso. Vicente Nebreda, Graciela Henríquez y Tulio de la Rosa hicieron lo mismo en este período.
La participación del Ballet Nacional de Venezuela en el primer Festival Internacional de La Habana en 1960 reveló potencialidades y metas aún por alcanzar de la joven agrupación dancística, según la opinión de cronistas cubanos de la época. Esta apuesta internacional, una de las primeras que asume el ballet venezolano en el exterior, le brindó al Ballet Nacional de Venezuela la preciosa oportunidad de alternar con los elencos del American Ballet Theatre de Nueva York y el Ballet des beaux-arts de México, compañías extranjeras invitadas. al Festival de La Habana que con el tiempo se convertiría en un claro referente de la danza mundial.
Para esta gira exterior, el Ballet Nacional de Venezuela presentó los días 25 y 27 de marzo, en el Teatro Estrada de la Palma de La Habana, un repertorio claramente orientado por las nuevas visiones que trae la modernidad en el ballet, integrado por las piezas la maravillosa mandarina, Polca, pedro y el lobo Sí los matrimonios por Graciela Henríquez Variaciones Sinfónicas de la coreógrafa argentina María Teresa Carrizo, Trío para seis Addor brasileño, y Tocatta, adagio y fuga por el checo Vaslav Veltchek. Durante la clausura del festival, el Ballet Nacional participó en una gala popular organizada en la Plaza Cívica, compartiendo con la célebre Alicia Alonso, así como con Lupe Serrano y Royes Fernández, Nina Timofeya y Boris Khokhlov, así como con el Nacional Compañías de Ballet de Cuba, Teatro de la Danza del Teatro Nacional de Cuba y Ballet de Bellas Artes de México.
La especial relación de Alicia, Irma y Margot ha contribuido, más allá de ella, al desarrollo y elevación del ballet venezolano.