Por BÉLGICA RODRIGUEZ
Un día de 1972, por iniciativa e invitación del reconocido historiador, investigador y crítico de arte Rafael Pineda, un grupo de eminentes personalidades en el ámbito de la escena cultural venezolana y amigos se reunieron para ordenar la práctica de escribir sobre el arte y su crítica. . Así fundaron la sección local afiliada a la Asociación Internacional de Críticos de Arte, una ONG con sede en París creada por iniciativa de la UNESCO. En ese momento se definió como “Sección Venezolana”, actualmente AICA Venezuela. Los orígenes e intereses intelectuales de este grupo son muchos y variados, pero profundamente comprometidos con el desarrollo de la cultura, las artes visuales y la historiografía del arte en el país, como el propio Rafael Pineda (su primer presidente), Alfredo Boulton, Juan Calzadilla, Clara Diament de Sujo, Graziano Gasparini, Juan Rohl, Miguel Arroyo, Sergio Antillano, Alfredo Schael, José Ratto Ciarlo, Lorenzo Batallán, Roberto Guevara, Inocente Palacios, Fernando Paz Castillo, Lucila Velásquez, Miyó Vestrini, otros dedicados a la creación literaria y al periodismo cultural como Miguel Otero Silva, Arturo Uslar Pietri, Ida Gramcko, Oscar Rojas Jiménez, Mauro Páez Pumar, Inocente Palacios. La mayoría conservaba un trabajo, siempre en instituciones culturales y universidades, por lo que criticaban o escribían sobre arte sin recibir remuneración alguna, incluso los que tenían columnas regulares en los diarios locales.
A partir de esta década de los setenta, la crítica de arte como parte de las ciencias sociales y humanistas, inicia paulatinamente su ascenso hacia la profesionalización, y en este proceso será de gran importancia la actuación de la Sección Venezuela de AICA Internacional. . Los profesionales específicamente dedicados a la investigación y crítica de arte serán egresados de escuelas de arte, comunicación visual, historia, letras, universidades reconocidas como la Central de Venezuela (UCV), de los Andes (ULA), Zulia (LUZ) y otras instituciones dedicadas. impartir conocimientos en esta disciplina. La sólida democracia venezolana que duró entre 1958 y 1999, con un incremento sostenido del progreso social, económico, cultural y artístico, permitió a hombres y mujeres que ya estaban en el camino de estos campos, realizar estudios de especialización en institutos y universidades de prestigio fuera del país. , desarrollando así diferentes enfoques y tipos de revisiones siempre siguiendo métodos académicos y científicos. Otro factor que contribuyó al desarrollo sostenido de la crítica, la investigación y la conservación fue el establecimiento de grandes y sólidos museos en Caracas, en muchas capitales y pequeñas localidades del país, hasta un hermoso y conmovedor museo histórico que se encuentra en Humocaro Alto. Sin embargo, y a pesar de esta necesidad de profesionalización, ha sido imposible sustraerse a la práctica de la crítica empírica que sólo puede tener valor poético-literario, generalmente fruto de talleres literarios, pero no de analistas científicos de la ‘obra de arte y valores’. que le otorga el hecho creacional auténtico y honesto que implica el análisis de la complejidad de las obras de arte así como científicamente relacionado con las características estético-plásticas-formales, que a juicio del crítico e investigador mexicano Carlos Blas Galindo” cuyas características son devaluar la teoría y negar la comprensión teórica”, para afirmar que en los países latinoamericanos “hasta ahora, basta que alguien diga que es crítico del arte para que sea aceptado para que lo sea”. olvidar que la crítica de arte, como ciencia social, es una concepción del mundo que implica un conocimiento profundo de sus reglas teóricas y prácticas, son saberes plurales y que una auténtica obra de arte contiene en sí toda la historia del arte, por lo que el crítico debe ocuparse plena y concienzudamente de esta historia.
Hacia fines de la década de 1980, al tratar metodológicamente la investigación y la crítica de arte como una profesión definida en escalas académicas y salariales, se hizo urgente asumir que debía ser tarea de AICA Venezuela iniciar la cruzada para incrementar la actividad sin fines de lucro solo en el campo académico pero también en la defensa, digamos sindicalista, porque la “profesión” requería dedicarse a tiempo completo y por lo tanto ser remunerado; pero aun así, mucho era trabajo «por el bien del arte». Al mismo tiempo se analiza cuál sería, y sigue siendo hoy, el impacto de una asociación que debe ser considerada de gran importancia en Venezuela, como son las secciones regionales de AICA Internacional en 52 países del mundo, por su trabajo. en desarrollar un conocimiento analítico de la obra de arte, la visibilidad de los artistas visuales y también en despertar la sensibilidad de un público interesado en estos afectos y necesidades cercanas al espíritu del Ser.
Por tanto, y dada la presencia de AICA Venezuela en el panorama artístico venezolano con sus variadas y múltiples actividades relacionadas con las artes plásticas, teóricas y prácticas, con artistas de todos los niveles, galerías de arte, instituciones y fundaciones culturales, universidades, se puede perfectamente se resume en su impacto en el desarrollo del pensamiento, la crítica de arte emergente y los jóvenes interesados, y en la sensibilidad de un público fiel que llena las salas donde se desarrollaron los eventos y ahora vía Zoom. Estos impactos han sido analizados en torno al homenaje a los 50 años de AICA Venezuela, resumidos en los múltiples encuentros teóricos de la crítica de arte, con artistas nacionales y críticos internacionales, en la creación de las Cátedras Rafael Pineda, Arte Venezolano y la Cátedra Juan Acha. Cátedra, Arte Latinoamericano, sobre el impacto en la escena artística del país con seminarios, conferencias y encuentros con artistas en sus exposiciones individuales en diferentes galerías y centros culturales, en los premios y reconocimientos que se otorgan cada año, y también en El ser humano-creativo impacto en contacto con jóvenes artistas, colegas y un público que ama y aspira a ampliar los horizontes de su formación y sensibilidad espiritual.
Actualmente, AICA Venezuela cuenta con 27 miembros, todos dedicados a tiempo completo a la crítica de arte, la conservación, la docencia, la investigación, con una severa disciplina dedicada al análisis e historiografía de la producción artística en los diferentes periodos históricos del pasado y presente de la plástica. artes del país con textos teóricos para libros, catálogos, revistas, periódicos, así como en la lectura curatorial de exposiciones colectivas e individuales, que consiste también en hacer una crítica analítica que aporte la información necesaria como testimonio documental de un presente cultural que es útil y necesario para escribir la historia del arte de un país, de ahí la gran responsabilidad constructiva que los profesionales de este campo tienen disciplina para ejercerla con lucidez y honestidad.